钢笔书法是跟毛笔书法一脉相承的，只是书写的工具不一样。所以，其美学特征也与毛笔书法大体相同。自然，启功体钢笔书法也同样离不开启功毛笔书法的美学理论体系。

现在，为了让优秀的启功书法风格能够更好地惠泽大众，笔者着意将启功先生的书法风格用钢笔来表现，这就成为一件很艰难的事情。笔者以为，用钢笔书写出来的启功体行书应是本着与启功先生的毛笔书法是一脉相承的的要旨；但尽管百般努力，笔者用钢笔书写的启功体与启功先生的书法风格相比起来，其神韵还是挂一漏万。为使更多的人来了解启功书法，使更多的人认识到用钢笔同样能够写出俊逸多姿的启功体书法作品来，从而引导更多的人重视中国书法的传统。这就是笔者多年来努力研究用钢笔来表现启功书法风格的目的。那么，为什么不引导人们去更多地了解王羲之或者其他古代书法家呢？除了古代书法家的技法已经随处可见以外，笔者以为，启功先生在当代可以说是一本见得着的大书，而启功书法也是见得着的让汉字达到了极至的一种大美的书法风格，自然会有一种现身说法而容易被大众接受的好处。启功先生其人具有深厚的文化底韵，加之通过其长年的技法练习，其书法的表现技法已经十分纯熟，其美学理论也已自成体系，宜于学习和借鉴（参见图一）。其书法技法的精熟，使得启功先生的书法作品具有持久的可欣赏性；其学问的精深，更使得启功先生的书法作品具有浓厚的书卷气，即耐读性。还因为时代的关系，启功先生的书法又具有古人无法可比之处；实在是出于古人，而又在诸多方面已经超越古人。

我们先谈谈钢笔书法艺术。

自有钢笔以来，汉字的书写就便利多了，它工具简单，用笔的难度也没有毛笔那么大，所以钢笔书法是无所不在。书法是以汉字为表现对象的，是一种纯线条的艺术，它除了汉字的实用性外，还具有造型性、抽象性和抒情性。用钢笔来表现汉字的书写情状，就被广泛地称为钢笔书法艺术，因此同样具有书法的四个特性。当然，没有汉字，就没有书法艺术，也没有钢笔书法。所以，要想离开具有准确的形体结构的汉字来表现书法是不可能的，这也许是所谓的“现代书法”难以生存的原因。汉字永远是书法艺术表现取之不尽，用之不竭的艺术源泉。

关于钢笔书法的本质特征，如果从多个学科的角度去审视、研究、考量，就会得出许多不同的结论。它虽然看似简简单单，但其实也是一门独立的艺术形态，具有多质性，即艺术形态的综合性。

在当代，探讨钢笔书法艺术的性质，把握钢笔书法艺术形态的基本特征，大都是从表现形式和深层意蕴这两个方面来展开的。但总的来说，钢笔书法同样具有毛笔书法一样的书法艺术本体的四大基本特征，即实用性、造型性、抽象性和抒情性。而钢笔书法的实用性就更为突出。

（一）钢笔书法的实用性

近代以来，钢笔的发明使书法的表现更为简单；由此，钢笔书法的实用性就得到了广泛的重视。人们在学习、生活和工作中使用钢笔或者硬笔的机会是非常多的。就是在科技日益发达，计算机日益普遍的今天，钢笔、硬笔还是少不了的。所以，现在的青少年，不要因为自己不想用功练字，而用计算机作为借口来否认练习钢笔书法的必要性。不管将来用什么工具，手写文字是永远也不可能消除的，所以最好还是及早练习钢笔字，免得将来遭遇种种尴尬。

（二） 钢笔书法造型性

中国的书法，就其构成的形式来看，是一种空间的艺术；就其存在的状态来看，是一种静态的艺术；就其表达形式来看，是一种视觉艺术。所以它具有空间造型艺术的基本特征，这是大多数的人都认同的。不管钢笔还是毛笔，创作出来的书法作品都具有这个特征。但，中国书法又是一种最为特殊的空间艺术；也就是说，我们中国书法的这种纯粹由“线条”构成的艺术，是不同于世界上任何一种艺术门类的。这些积点成画、积画成字的线条在书法作品中交错分布，形成许多不等边的空间状态，表露出种种外发的张力，造成了大大小小的具有节奏感的空间。就单字而言，一个字就具体一个小的空间。字与字，行与行也互相构成相对的空间，整幅作品则构成一个由诸多小空间组成的大的空间。空间的美与不美，又与书体基本点画特征和书者的技巧修养有关。书者通过各种技法书写汉字，又将这些大小不等的实体的汉字排列组合成为一个个的小空间，并加以协调，使之形成统一的整体。虽然表面上看起来，书法作品中的诸多点线只是静止在同一个大的空间里。由于书者运用了各种技巧或变化的用笔来构成各个不同的墨象，加上书写过程中的偶然性，运笔的力量和书写的速度也因书者情绪的变化而不同，就很自然地把单个汉字的大小不一的造型（小空间）流露于一幅作品的整个空间，从而形成了一个充分体现造型美的大的空间。我们把这个单个字的小空间和整幅作品的大空间的构成，称为书法的章法。