目前汉字设计所面临的挑战与机遇

　　 焦振涛（中国人民大学徐悲鸿艺术学院教师）

　　随着电脑的普及，汉字书写方式遭到了前所未有的挑战，而汉字设计却获得了千载难逢的机遇。在数字化时代，电脑键盘输入将带来一场信息传播方式的革*，我们可以不用书写就能够打出字来。有人甚至说今天是拇指时代，发短信用大拇指就可以了。写还是不写？确实成了一个问题。也就是说，电脑为汉字设计提供了新的契机，字体因此可以变得更复杂一些，因为字是打出来的，而不是写出来的，繁体字的录入与简体字一样方便、快捷。于是，为了方便而简化汉字的说法已经站不住脚。虽然汉字的简化，以及记录工具从毛笔到签字笔的变迁，在一定程度上是由于追求便捷的需要所导致的，但是电脑键盘和屏幕使汉字的记录和呈现方式发生了革*，简化变得多此一举，而复杂化却变得合情合理。众所周知，汉字的特点是难写、好认、易读，现在国内外有不少专家正在研究汉字的这些优势。他们甚至认为，如果不出现电脑，汉字可能就要灭亡。所以，在数字化境遇中，电脑为汉字设计回归繁体提供了机遇。这是一条回归的道路。同时，汉字设计还有一条产品化的途径。如果双管齐下，汉字设计就有可能往越来越完善的方向发展。但话说回来，书写的快感对于人类来说是不会消失的，这种快感似乎已经成为人类某种本能。据我所知，不少到中国来的西方设计师都非常喜欢中国书法。如果能够利用电脑开发一些能够满足书写功能的产品，可能也会有益于汉字设计。

　　 李永铨（中国香港设计师）

　　在电脑时代，汉字设计有一个最大的问题就是过于依赖电脑软件。许多设计师，尤其是青年设计师，似乎离开电脑就无法进行汉字设计了。他们一般都利用电脑软件把某种字体打出来，然后经过后期修改，就搞出了所谓的新字体。但是，其基本形态并没有改变，也就是说字的骨根本没有变化。对电脑软件过于依赖，一方面暴露青年设计师缺乏汉字设计的基本功，另一方面反映了快餐文化中急功近利的风气。这样的字，就是周汝昌先生在他的著作《永字八法》中所说的丑陋的机器字。

　　 陈磊（清华大学美术学院教师）

　　虽然在国外字体是由设计师来完成的，但在中国情况就不太一样。因为表音字母很好设计，而表意文字的设计就有较大难度。实际上，许多中国设计师设计的只是字形，还不能完成系统的文字设计。我们知道，一套常用字约八千字，还不包括生僻字，靠一两个设计师根本无法完成一套字体的完整设计。许多所谓的字体设计，只不过是在原有字体的基础上做一些形状上的调整而已。在中国字体设计与设计师的脱节问题还是很严重的。今天，很多文字在某些场合已经用符号代替了，比如手机短信、网络语言。现在已经有专门的网络语言词典了，其中的词条有几千个了。这些符号以后应该纳入汉字系统里面，还是作为单独的一个系统？年轻人大多在使用这些符号。对一个网虫而言，这些符号是身份的象——用得越多，就越有资历。

　　 陈楠（清华大学美术学院教师）

　　电脑汉字拼音录入导致了书写的消失，汉字之美逐渐式微了。在这个“无书写”时代，字体设计的提高跟汉字文化的推动有密切关系。现在品牌字基本上有一个趋势，就是用英文。网络语言也是如此。比如，用“读书ing”代替“正在读书”，用“mm”表示“妹妹”。这类词构成的字典，已经有五六千条了。怎样通过汉字设计让年轻人更加热爱汉字，这在很大程度上是设计师的责任。

　　 黄永松（中国台湾《汉声》杂志美编）

　　文字发明是人类文明的第一次大跃进，第二次是活字印刷术，第三次是电脑信息技术。现代字体设计师是第三次文明跃升的推动者，也是守护者。过去我在台湾做杂志一直是用竖排的，现在也面临了横排的问题。字体设计师应该思考过去直排的汉字在横排时所遇到的新问题。我从使用者的角度来看，字体已经够用，因为正文大量使用的就是宋体，标题则用宋体稍做一下变动——过去没办法，只好自己写，自己设计，自己画。

　　 赵健（清华大学美术学院教师）

　　文字的历史，几乎就是人们的文明史。文字是一个国家、一个民族的文化基因，每个设计师都应该把当代汉字设计视为神圣的工作。目前，我们电脑字库的字体基本上是用于印刷的，而不是为网络而设计的。这些字在屏幕上看起来是不一样的，比如宋体字就显得有点虚。由于网络上信息量很大，所以阅读起来就非常累。在网络字体方面，我们可选择的太少。据我所知，在国外专门有人设计网络字体，就是为多媒体制造的字体。我曾鼓励我的学生去做这样的尝试。他把所有的笔划归纳为三角形，其外表特征一眼就能识别。因为它的基本结构是三角形的，所以每个字缩小时依然均匀。

　　■ 当代汉字设计与应用存在的弊端

　　 李永铨

　　对于汉字在设计中的作用，不少中国设计师还缺乏足够的认识。2008年北京奥运会标志就暴露了这个问题。虽然这个标志看起来比较醒目，而且据说其精彩之处就在于其中有个“京”字，但是从历届奥运会标志来看，并没有用文字做视觉传达中心要素的例子。“京”作为汉字，中国人能够明白，但外国人明白吗？肯定不明白。国际化标志在本质上是图形设计，其目的在于打破文字障碍，而不是反过来。把一国文字作为标志图形的中心，实际上犯了图形设计的大忌，因为国际化的图形设计不宜过度强调地域性文字。

　　 叶民（中国著名学者、原中央美术学院教师）

　　1988年，香港中文大学请我专门讲中国陶瓷与书法艺术，亚洲电视台也来请我去电台谈这个问题，这说明香港非常重视汉字艺术。最近他们又要请我去那里讲学，我给他们回电子邮件，他们却收不到。因为香港迄今还在使用繁体字，简体字到那儿成了乱码。我感觉，在一个国家尚且还有这个障碍，看来应该把文字好好整理、整理。美是一个问题，实用性更重要。我们讲艺术不讲实用怎么行？文字是工具，是给人使用的，现在连实用都不够了。

　　 王红卫（清华大学美术学院教师）

　　在电脑字库方面，台湾主要有文鼎字库、中国龙字库，香港有蒙纳字库，大陆有方正字库、汉仪字库、华文字库等。新字体约一百二十多款。但是，我们在使用的时候还是发现太少。汉字设计必须基于它本身的美，而对传统书法有研究的设计师越来越少了，他们习惯于用电脑字库里的标准字改来改去，已经不懂得如何理解汉字的美。至于能设计正文字的人就更加少。我们应该加强这方面的研究。

　　■当代汉字设计何以面临困境？ (责任编辑：warting)