8.简述拉斯金的设计美学思想

他主张艺术不脱离生活，不应与生活对立，而应与劳动者的生活紧密相联。

1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美术）共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。

2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义设计 　　

3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真实、诚挚、形式与功能统一，提出了设计的实用性目的。 　　

4.强调艺术与工业结合。工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。 　

5.他认为设计只有两条路：（1）对现实的观察，观察自然。（2）具有表现现实的构想和创造能力。设计形式强调“回归自然”设计师应该“向自然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。　　　

他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。

9.简述莫利斯的设计美学思想

莫里斯的探索重点是取消工业化造成的“恶果”，否定现代设计赖以依存的中心----工业化和机械生产，他的目的是复兴旧时代的风格，特别是中世纪、哥德式风格。他一方面否定机械化、工业化风格，一方面否定装饰过度的维多利亚风格，他认为只有中世纪、哥德式的建筑、家具、用品、书籍、地摊等设计，才是诚实的设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可依赖的就是中世纪的、歌德的、自然主义的这三个来源。他是在实践中实现了拉斯金设计思想的第一个人。

10.如何理解英国工艺美术运动在西方艺术设计史上的影响和意义。

1、它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。

2、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。

3、但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。

工艺美术运动并不是真正意义上的现代设计运动，因为威廉ž莫里斯所推崇的是复兴手工艺，反对大工业生产，虽然威廉ž莫里斯也看到了机器生产的发展趋势，在他后期的演说中承认我们应该尝试成为“机器的主人”，把它用作“改善我们生活条件的一项工具”。他一生致力的工艺美术运动却是反对工业文明的。但他提出的真正的艺术必须是“为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使用者来说都是一种乐趣。”及“美术与技术相结合”的设计理念正是现代设计思想的精神内涵，后来的包豪斯和现代设计运动就是秉承这一思想而发展的。

11.名词：新艺术运动、维也纳分离派、德国青年风格派

新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。

维也纳分离派：由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。代表人物是霍夫曼等人，他们宣称要与过去的传统决裂分离，所以成为分离派。

德国“青年风格”来源于当时的《青年》杂志。此杂志是德国宣传”新艺术“的主要刊物。介绍新艺术风格的作品而著称。成为德国新艺术家发表作品的园地。为促进德国新艺术风格的形成起了重要作用。因此这一名词成为德国新艺术风格的名称。