明代画家李士达国画作品欣赏

李士达（1550-1620），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年（1574）进士，工画人物、山水。曾经论述画有五美：“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶：“嫩、板、刻、生、痴。”传世作品有《浔阳琵琶图》、《三驼图》、《西园雅集图》等。

明 李士达 《仙山楼阁图》，绢本，设色，纵167.7厘米×横79.2厘米，南京博物馆藏。

此画用笔繁密紧圆，刻划精工，着意晕染，山峦有脉可寻，松针细如毫发，足具功力。画家在绘画技法上，摆脱前人的成规，自创特异的艺术风格。整幅画面，不见摹古之信息，画家于业谨之中细致刻划了一幅江山千时里的图景，新意独造。

明 李士达 《三驼图》，立轴，纸本，墨笔，纵78.5厘米×横30.3厘米，北京故宫博物院藏。

图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾，一向提篮者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑，来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”，须发皆不见钩勒痕迹，笔墨圆润，柔若无骨，可见作者高度的笔墨造型功力。其上方有钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。李士达的此画如钱允治的题诗一样，将民间歌谣形之于画图，带有通俗而又诙谐的情调。

明 李士达 《秋景山水图》，纸本，水墨淡设色，纵168.8厘米×横89.8厘米。（日）静嘉堂文库藏。

此图为李士达山水画的代表作。画深秋之季二位隐士于山中小亭对酌清谈之境。画面上的悬岩突兀，山势险峻，云雾缭绕。置阵布势，气魄雄伟。云烟断白，巧妙地表现出了空间层次感。山石以碎笔皴染，傅以淡色，墨色干湿浓淡相交相融，生发出丰富的效果，独具韵味。

明 李士达 《石湖图》，扇面，金笺，纵16厘米×横48.3厘米，（日）私人藏。

此图描绘高人逸士傲对石湖山水场景，或掩卷，或闲步远眺，或闲聊，牧童吹笛，远帆片片， 画面开阔景物繁多。法细利秀润，设色明快，画风近仇英，但格调更为洒脱。

明 李士达 《五鹿山房图》

明 李士达 《关山风雨图》 轴，纸本，设色，纵131厘米×横62.1厘米，台北故宫博物院藏。

石渠宝笈三编御书房著录。

塞山屹立。风雨飒然。行人张盖联骑。将投逆旅。自题。塞门风落木。客舍雨连山。隶书。万历庚申（西元一六二○年）秋日。写于石湖邨舍。李士达。钤印三。通甫。李士达印。石湖渔隐。

鉴藏宝玺五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。

明 李士达 《高堂称庆图》，立轴，设色绢本。

此件作品有乾隆帝御题，并钤有“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等多方印章。还分别有当今两位中国古代书画鉴定大师徐邦达、刘九庵的题跋，给此画以高度赞赏。

翰海秋拍中的明代李士达《高堂称庆图》（张紫石按：此画风格与李士达传世作品相近，绢质亦属明代，原为无款印之画作，1996年9月由刘九庵、徐邦达鉴为李士达真迹）也是十分值得一提的。此画本幅有清内府乾隆、宣统及高士奇收藏印跋，估价120万元至180万元，最后以308万元成交，高出最高估价128万元。其实此画在1996年6月就曾由翰海春拍拍出，当时即标为李士达《高堂称庆图》，估价8万元至12万元，成交价仅20.9万元，只是尚无刘、徐二先生鉴跋，事隔十年，竟以近十五倍的价位再次在翰海成交。

明 李士达 《仙山楼阁图》，绢本设色，纵167.7厘米×横79.2厘米。南京博物馆藏。

此画用笔繁密紧圆，刻划精工，着意晕染，山峦有脉可寻，松针细如毫发，足具功力。画家在绘画技法上，摆脱前人的成规，自创特异的艺术风格。整幅画面，不见摹古之信息，画家于业谨之中细致刻划了一幅江山千时里的图景，新意独造。

明 李士达 《瑞莲图》，台北故宫博物院藏。