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此幅画是柯罗晚年的精心之作。从画中可以看出人物的构图安排与处理手法，都受了达·芬奇的影响。然而不 同的是画家笔下的女性是沉静的，眉黛间微露淡淡的忧思之感。她的魅力在于心底的善良、灵魂的纯洁和富于内涵 的性格特征。这幅肖像画的另一优点是画家对色调的处理。画家用色调古雅的服饰和背景来衬托少女的青春之美， 同时给人以浑厚、沉着之感。 《头戴珍珠的女郎》（作于1868 - 1870年间，约70×55厘米， 现藏巴黎卢浮宫）是一幅色彩优美的肖像杰作，它描绘一个戴着用树叶编的“花 环”的青年女子。一片树叶在她的前额投下了影子，观众把这个影子误认作珍珠。这虽是一个错觉，却包含着对这幅画的真理性的判断。 《头戴珍珠的女郎》在卢浮宫展出时，是与安格尔的《土耳其浴室》并排的，观 众非常清晰地比较出两者的艺术观念的差别。 柯罗笔下妇女的表情，都有一个共同性，即是凝视与沉思性，缺少笑容，说 明画家中是在追求某种讨好人的表面效果。模特儿按照画家指定的意大利民间服 饰来进行打扮。此外，这幅肖像标志着柯罗在人物画上的风格的衡定统一性，那 就是始终以和谐和完整的艺术形象，使画面产生诗一般清新、浓郁的气氛，也如 他的风景画那样。 让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗(Jean-Baptiste-Camille Corot，1796 - 1875)是19世纪杰出的法国画家。他的风景画打破了当时学院派的沉闷画 风，直接到大自然中寻找灵感，作品具有独特的抒情意味和丰富、浪漫的想像力。他曾经遍游意大利、英国、荷兰、 瑞士等地，描绘了各种自然风光。他把人物放在风景画中，使画面增添了无穷的生趣。 柯罗不仅热爱大自然，常常面对它而自我陶醉，而且也极擅画人物。尤其是 他笔下的少女（以及一部分裸体）形象，具有一种与自然格调相对应的朴素而清 新的美感。比较著名的女性肖像画如这里要欣赏的三幅：《读书间歇的女人》、 《阿戈斯蒂娜》、《头戴珍珠的女郎》，此外，还有《弹曼陀铃的女郎》（１８ ５０～１８５５年作）、《蓝衣少妇》（１８７４年作）和一些野外裸体画《梳 妆》（１８５９年作）、《狄安娜之浴》、《维纳斯出浴》等等。这些肖像和裸 体女性像，都是画家以真实人物为模物儿的，然而裸体画，则喜欢冠以神话标题。 他画的女性肖像并不娇美。在他１８６６年身体不佳的时期，他画室里所雇 请的女模物儿尽是些穆夫塔尔街上的“意大利女人”或蒙马特尔时装店的女工。 这些女性平时较为粗俗，可是搬进柯罗的画面以后，她们就不再显现本来的秉性 了，而变成了女祭司、女水神、缪斯、维纳斯之类，或者是一些颇富思想、含情 脉脉的大家闺秀了。 其次，柯罗面对模物儿从不要求对象纹丝不动地为他作一种固定的姿势。一 位研究柯罗艺术的同时代评论家莱蒙·布耶说：“柯罗一生爱画摆动的树叶和‘ 活动的模特’。他从来不照搬照抄，冷漠地把自己的心思花在对模特儿的笔头加 工上。他一贯热望‘表现生活’，更确切地说，表现自己对生活的幻想。”巴比 松画家杜彼尼有一个孩子，惯于在摆模特儿时动来动去，又唱又笑。有人制止他， 柯罗却反对，他说：“我正好需要这样。我不是那种在艺术作品中追求貌似的人。 我的目的是表现生活。我需要活动的模特儿。” (责任编辑：RGB) |
