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本幅题“负土图”。款署“康熙丁丑仲夏广陵禹之鼎写”，钤“禹之鼎印”、“尚基”印二方。丁丑为清康熙三十六年（1697年），禹之鼎时年51岁。卷后有张英、高士奇、孙应龙等多家题跋。 此图描绘翁嵩年带着仆人为亡故的亲人负土建坟的场景。画中翁嵩年头戴方巾，神情肃然，腰缠麻绳，右手拄杖，侧立桥头，遥指前方，面向两仆似有所语。背景郁树葱葱，荒草遍地，小桥流水，偏僻而雅静。翁嵩年的负土之举被看作是行孝的榜样，因而得到了题跋人士的纷纷赞扬。 画中的主要人物面部用淡墨晕染，然后再渲赭色，惟妙惟肖，形神兼具。衣纹以“兰叶描”画出，潇洒飘逸。仆人仅用几笔勾出，其衣纹和裸露的腿部以遒劲粗放的线条写出，具“钉头鼠尾描”的笔意，突出了人物的动态。 此卷的构图颇具匠心，以次衬主，静态中蕴涵动势，背景荒肃寂静，彰显了主人公优雅的气度和忧伤的心境。 严绳孙（1623-1702），清代画家。字荪友，号秋水，自称勾吴严四，复号藕荡渔人，江苏无锡人；一作江苏昆山人。精书法，尤工绘事，擅长山水，兼画人物、花鸟、界画楼阁，尤精画凤。亦工诗词。传世画作有《山径平岗图》。 张纯修，清代画家，字子敏，号见阳，又号敬斋，祖籍河北丰润，出生奉天辽阳，隶满洲正白旗，为内务府包衣。后以进士第授江华县令，官至庐州知府。曾与纳兰性德交往，结为异姓兄弟。纳兰性德去世后，张纯修为其辑刻《饮水诗词集》并作序，称其“所以为诗词者，依然容若自言，‘如鱼饮水，冷暖自知'而已”。笔者曾撰文论述二人的友谊，是“互不以贵游相待”，而“以诗词唱酬、书画鉴赏相交契”。近年在北京丰台太子峪发现的《清诰授中宪大夫江南庐州府知府加五级见阳张公墓志铭》中有一段碑文证实我的论述。铭文称：“君以佳公子束发嗜学，博览坟典。为诗卓荦有奇，旁及书法绘事，往往追踪古人。与长白成公容若称布衣交，相与切剀风雅，驰骋翰墨之场，其视簪祓之荣泊如也。” 张纯修工书法，善治印，尤其是临摹古画，能达到形神逼肖的地步。曹寅《楝亭集》中有《题张见阳临米元晖〈五洲烟雨图〉》，以“欲斗虎儿抗鼎力，秖应墨法识真源”诗句激赏之。当代书画鉴赏大师启功先生在《张见阳画云山袖卷跋》中亦赞其临米家山，“胸襟蕴蓄，不减敷文，发于笔墨，故能沉着痛快”。他临摹赵文敏的《竹木幽禽轴》，曾为大收藏家陆心源、端方等人的珍视。又据朱一新《京师坊巷志稿》著录，明代画家沈周曾为吏部尚书吴宽（匏庵）绘《玉延亭图》，一时高贤才士争相题跋，诗赋珠联，名著久矣。此图流传到清，仅剩诸公手迹，惟独沈周散佚不可复得。张见阳获致后，因忆前人（竹庄）笔墨，亭古佳致，颇似“玉延”，故临仿装潢，补画《玉延亭图》，以存当年遗意。2005年，此图与原图题跋一起流入到艺术品拍卖市场，以人民币五十万八千八百元成交。张见阳于临摹之外，也有自己的创作。他曾为曹寅绘《楝亭夜话图》，为纳兰容若绘《风兰图》，还与严绳孙、禹之鼎合作过《京口三山图》。《图绘宝鉴续纂》的编者评价张见阳绘山水有北苑（董源）、南宫（米芾）之沉郁,兼云林（倪瓒）之逸致。他之所以能融合众人所长，原因在于他富收藏，精鉴赏，勤临摹，故出笔即有古意。 张纯修的书画收藏多为精品，如北京故宫博物院收藏的元画家黄公望绘的《丹崖玉树图》、上海博物馆藏的明沈周绘的《西山纪游图 卷 》等以均钤有“张见阳”、“子安珍藏印”、“见阳图书”诸印。近年来，在流入艺术品拍卖市场的古代绘画中，时见有张见阳收藏过的作品。如人民币二千二百万成交的明代周之冕《百花图》长卷，卷前钤有“古燕张纯修见阳图书”、“见阳子”印，卷后有“纯修珍藏之印”。以人民币一百六十五万元成交的明代沈周《溪山清远图》，钤有“子安珍藏记”。估价在人民币五十万到六十万之间的明沈士充《九峰三泖图手卷》，卷后有张纯修诗跋，又有“子安珍藏印”、“见阳子珍藏记”、“见阳图书”等印。 自张纯修结识纳兰性德以后，他将一部分藏品转赠给纳兰性德。笔者辑编的《纳兰性德书画收藏录》中宋人，所列宋人李公麟绘的《二马图》、元人王振鹏绘的《龙舟竞渡图》、明人王绂绘的《竹枝图》均钤有张氏藏印。足见二人志趣相投，爱好相从，品性相尚。
此图作一峰高耸，低峰对峙，山势迤逦而下，涧谷云雾缭绕，林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳，山石用长披麻皴，树叶皆用浓淡墨点。以花青、赭石烘染远峰。 (责任编辑：RGB) |
