周文靖，明代画家。莆田人。善山水，学夏珪、吴镇，堪配谢廷循。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类，咸有高致。宣德（一四二六－一四三五）间以阴阳训术徵。直仁智殿。御试枯木寒鸦第一。授大庚县典史，历官鸿胪序班。天顺七年（一四六三）作茂叔爱莲图。

明 周文靖 古木寒鸦图  纸本，水墨，纵151.1厘米，横71.7厘米。上海博物馆藏。

此图作古木一丛，倚石傍水，十数只寒鸦或栖息枝头，或在空中盘旋，气氛萧疏。表现技法上，既有南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。右上署款“三山周文靖写古木寒鸦”，钤“□理”、“日近清光”诸印。

明 周文靖 雪夜访戴图 绢本，淡设色，纵161.5，横93.9厘米。台北故宫博物院藏。

此图画东晋王徽之雪夜乘舟访问朋友戴达的故事。王徽之，东晋琅玡临沂（今属山东）人，字子猷，王羲之之子。曾任桓温的参军，性格浪漫，联拘小节。居山阴（今浙江绍兴）时，夜大雪，眠觉开室命酌酒。四望皎然，因乐彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道（戴逵）。时戴在剡（今浙江嵊州），便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”该幅即画此故事分情节。用笔老辣，烘染精到，设色雅淡。右上自题“雪夜访戴。周文靖写”。钤“□理”、“日近清光”、“三翠轩”印三方。

在传统绘画中，有许多描写传说故事的题材。明代画家也喜作“故事画”，这幅周文靖的《雪夜访戴》图就是一例。

该画表现的是晋朝王徽之的故事。故事为某夜徽之于梦中醒来，见雪后初霁，月色皎洁，突然萌发拜访好友戴逵的念头。于是，不顾路遥夜深，雇船前往。但到了目的地，徽之又放弃了与戴逵见面的打算，沿江返回。别人不解地问他为何这么做，他说：“乘兴而来，兴尽而返，岂必见安道耶?”正因为他与戴逵都是性情中人，卓荦不羁，故两人的友谊好像也升华为形而上的境界。在徽之看来，友谊重在心中而非形式，见面与否了无差别。这种带有禅意的观点被传为佳话，并且成为后世画家笔下喜欢表现的题材。

《雪夜访戴》图中，一只小船行驶在江面，站在船头、船尾的梢公奋力地划着；船上蓬中透着微弱的灯光，显见夜色已深；蓬外有一童仆，蓬内的人大概就是王徽之了。全画构图简约旷远，用笔虚多实少，着力于对“夜访”主题的渲染，营造了画面的气氛：近处墨色较深，远处墨色朦胧，坡岸上及被夜色遮掩的茅屋顶上覆盖着白雪，虚灵空潆的笔调，显示出雪夜的寂静和寒冷，真是一幅令人心旷神怡的雪夜行舟图。画中山、石、树木的处理，有马远的笔法，而积雪则有元人韵味。