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关山月(1912.9—2000.7)，中国现代画家。曾任中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席、广东画院院长。中国美术家协会顾问、广东画院名誉院长、广州美术学院终身教授、享受政府特殊津贴。在全国各大城市及多个国家和地区举办画展。 有人说《江山如此多娇》是关山月影响最大的作品。但在美术界，却认为他的《绿色长城》才是最好。
 《绿色长城》是突破了传统山水画的平远和高远，在透视上吸收了西方绘画的元素，有光影效果，但同时保留了中国画的韵味，将西画和中国画传统结合得很完美，在专业上备受认可。 但《江山如此多娇》有它的艺术影响。上个世纪50年代，山水花鸟画因无法反映现实，备受批判。不过，这幅巨作却完美体现了毛主席的诗意，开创了中国画的新局面。 上世纪80年代后，其实是关老创作的黄金时期。中国画是有一定套路和程式的，但没有这些又不成国画。关老就很想在套路里面有所突破。他吸收了许多西方的观点，希望每张画都能表现出不同：比如他画海南的尖峰岭，要有尖峰岭的韵味；他画武夷山，要有武夷山的感觉。同时追求画面语言的多样性：比如这张画上全用色彩；那张画全用笔墨；另一张画可能更多强调线条。 他是希望表现画面的现实和差别。这种探索，实际上是给自己出难题。但传统的中国国画追求笔墨趣味，有些人画哪里都是一样。很多人因此诟病，他晚期的画作不成熟，没有了自己的面貌。实际上这正是关老的优点。 现在我们经常谈到关山月的艺术成就，却忽视了他对广州美术学院和广东中国画教育的促进。上个世纪50年代，中国画被认为是封建社会的产物。延安来的画家，包括徐悲鸿等都觉得中国画需要经过改造。中国画连名字都改了，改成“彩墨画”。当时的美术学院没有一个愿意学中国画。广州和北京附中的学生毕业，都不愿意报考中国画专业，需要“动员”。 关山月就提出反对，他觉得中国画还是有自己的价值。他一方面继续探索中国画的出路；另一方面，是在教学上研究中国画的教学特点。关老组建了自己一套中国画教学的体系，让学生用毛笔来写生、速写等。确定了 广州美术学院中国画教学的特色和相对应的教学体系。
十年浩劫 一落一起 社会主义中国“倒霉”；《东风》中三只燕子逆风而飞，为“反骨毕露”；有人更是找出了竹画中的“介”，解读成“蒋介石”…… 关山月被安排住进了广州美术学院的猪栏。后又下放到三水等干校，改造5年。与其一同下放的学生陈金章后再追忆：“到处都有人监视着，谈(画)都不敢谈……”他记得，老师是“获政策照顾”，被安排到田间放牛。 不过，女儿关怡提起此事，却大鸣不平：“‘照顾’其实是将他和大众隔离开来，单独批斗，更为屈辱……”据介绍，当时让关山月看管的是头缺鼻、好斗的公牛，根本无绳可牵。专案组又另下规定：每夜都必须按时将公牛带回；若公牛与其他牛发生争斗，或是踩到河田，都将视为“政治错误”处理。 直至1971年，“日中文化交流协会”负责人宫川寅雄来访中国，亲向周恩来总理问起：“关山月，健在否？”关山月才被紧急召回广州，与日本学者交流，重提画笔。 关怡称，父亲甚少在公众场合提及此段遭遇，并嘱咐女儿和学生也不要提起。但“文革”结束后的最初几年，关山月再画梅花，便都是“枝枝向上”。 此后30年，关山月磋磨笔墨，力图冲破国画传统规章，探索新的艺术表现形式。关山月在谈创作时甚至自评：“我习画已半世纪多，只能说，70岁前都是打基础的时期。” 他走遍祖国大地，80岁高龄，仍想去西藏写生，后在医生的强烈劝阻下取消出行。
关山月的崛起扩大了岭南画派的影响 二是，促成广东一系列展馆的建设。此前，广东无一岭南画派纪念馆，关山月与黎雄才二老合力，先后促成了岭南画派纪念馆、高剑父纪念馆、陈树人纪念馆、十香园共4大展馆的建成。资金筹措困难之时，关山月曾多次牵头捐出画作，呼吁各方捐赠。另外，广东艺博院中，有关山月馆等10个名人馆，关山月就为其捐赠了150多幅字画。而现在在全国一流的广东美术馆，也有关山月促成的功劳。 三是对广东和广州美术教育的影响。1946年，关山月就回到广州，任教高剑父在原春睡花园基础上创办的南中美术专科学校。后任广州市立艺转中国画科主任、教授。1958年起，担任广州美术学院教授、副院长、兼中国画系主任等。后任广东画院院长等。逾半世纪，关山月都执教于广州，培养出了陈金章、林镛、吴泽浩等第三代岭南画派传人。 (责任编辑：warting) |