“国际试验场”建筑时代结束

170多年前，中国沦为半殖民地，列强进入中国，这是段耻辱的历史。但是，来到中国大陆上的不仅有野蛮也有文化，最典型之处就反映在了城市建设上。哈尔滨、天津、武汉、上海等地的租界所遗留下来的建筑群就是外国建筑设计师在中国建设的开端。170多年来，外国建筑师一直是中国大陆建筑界的主流，然而，在时代快速发展的今天，随着越来越多的中国建筑设计师登山国际舞台，这一历史行将结束。

中国大陆的经济发展之迅速，城镇化建设进程之快为海内外共睹。在中国大陆这片广袤的土地上，无数的建筑地标崛地而起。中国建筑师在这样的大背景下找到了更多的机会。据数据显示，中国各地区的地标建筑平均以12.3%的速度增长，2012年，中国百城建筑新地标项目的平均高度为224米。百座高楼大厦80%都是由外国建筑师建造。中国本土建筑师慢慢的成为了中国地标建筑的主流。

在由文化部下属中国建筑文化研究会，北京大学文化资源研究中心共同主办的“中国当代十大建筑”评选活动中，两匹黑马建筑的出现引人关注。在多个网络票选平台的即时结果中，位于北京CBD区域的“中国尊”项目及骏豪·中央公园广场项目均处于票选领先位置。

“这是一个标志性的事件。”知名学者，北京大学文化研究中心主任教授张颐武这样认为。其主要原因则出自这两栋尚未完工的建筑背景，均为中国设计师设计。吴晨、马岩松，这两位年轻的中国建筑设计师分别主持了“中国尊”、骏豪·中央公园广场的外形设计，其设计理念中均有对中国传统建筑文化的传承和借鉴。“这是北京CBD区域内目前在建的两栋最具标志性意义的建筑，而在过去，这样的重要建筑多为国外建筑师操刀设计。”张颐武称。

资料表明，两栋建筑均位于北京核心地段，其中“中国尊”位于CBD核心地段，与国贸大厦等CBD建筑隔街向往，规划建筑高度达528米，建成后将成为北京市最高的建筑。建筑设计理念中涵盖了“尊”、“竹编”、“孔明灯”、“城门”等中国传统元素，是一座源于中国文化、立足中国首都、体现北京未来的新建筑。

而骏豪·中央公园广场则位于朝阳公园南门，其设计理念则直接沿用钱学森先生所首提的“城市山水”概念，设计师马岩松在建造时也大量运用了借景的手法。将建筑外形设计为山形，与朝阳公园大面积湖水融为一体，形成“城市山水”的人文和自然景观。

“在过去几十年中，中国年轻设计师很难获得这样的设计机会。”知名建筑评论家王明贤称。建国之后的五十年代，苏式建筑一度风靡全国，五十年代的“十大标志性建筑”多为苏式，由苏联专家主持设计，而后中国由于长期经济低迷，在长达20年的时间内，几乎没有任何标志性建筑的建设。直到1979年，贝聿铭在北京设计的香山饭店，才标志着中国建筑打开了面向世界的大门。

此后的35年中，外来建筑设计师在中国设计了大量的地标性建筑，1980年代境外建筑师的主要代表建筑为北京中国国际贸易中心（日本日建设计）；1990年代境外建筑师的主要代表建筑是上海浦东国际机场（法国巴黎基础公司设计部）；新世纪境外建筑师的主要代表建筑：上海环球金融大厦（美国KPF设计事务所、日本清水建筑株式会社）。诸如此类的外国建筑设计师建造的中国建筑还非常多，占中国地标性建筑的70%。可以说，中国建筑改革开放35年来成就了大量的美国、日本、法国建筑师。

但像贝聿铭先生设计香山饭店一样，完美地结合中国传统文化与现代建筑理念的建筑在过去35年中却很难见到，相反，中国建筑市场一度陷入求奇、求怪的思路中，尤其在本世纪前十年，几乎沦为诸多国外超现实建筑设计的试验之地，“鸟巢”、“水立方”、“大裤衩”等都是这一建筑文化思维的产物。

“但在经济发展起来之后，全社会已开始对这种情况进行自发的反思。”张颐武这样认为，包括过去几年中，人们以取外号、网络投票、微博讨论等方式戏谑一些标志性建筑外形时，其实也包含有文化自信的成分。

“中国尊”、骏豪·中央公园广场这样的地标性建筑得以让中国建筑师操刀设计，并融合诸多中国元素，本身便是标志性事件，而目前在“中国当代十大建筑”网络票选中的领先地位，也可以看出这一标志性事件的社会基础。“简单来说，中国地标建筑的‘国际试验场’时代已可宣告结束了。”