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安托万·布德尔（Antoine Bourdelle，1861 - 1929），法国雕塑家、画家暨教育家，罗丹助手和学生，1861年10月30日生于法国蒙托邦，其父是牧人后代，母亲出身上层阶级。父亲把木匠手艺传给了小布德尔，他从小就能创作木雕。15岁由市政府资助到图鲁兹美术学校学习。八年后，继续获奖学金以优异成绩考取了巴黎国立美术学校。他不喜欢学院式的教育，半年后决定退学。 退学后潦倒的布德尔经雕塑家达鲁介绍认识了罗丹，此后跟随罗丹15年，后者破旧立新的精神给布德尔很大影响。 布德尔的创作理念后来与罗丹发生很大分歧，二人最终分道扬镳。罗丹是没有模特就不作雕塑的，而布德尔却反对这种自然主义的理念。他特别推崇中世纪教堂雕塑，认为它们虽然形体古怪，却自有体积和量感。布德尔的雕塑，以构成要素对象进行严格的分析综合，塑造空间体积感和曲线之美。他的作品善于运用变形，但又不完全脱离自然，比如他雕刻的衣褶往往厚重下垂，充满体积感和装饰感。 法国评论家阿纳托尔·法郎士认为罗丹“缺少综合的科学性，而布德尔非常懂得这些”。相比罗丹，布德尔的雕塑更加理性，具有建筑性。布德尔为后世留下的，是几千张素描、100多幅绘画和几百件雕塑。早年作品如《贝多芬像》等多模仿其师，后来研究古代东方和中世纪艺术，确立了属于自己的大气磅礴的装饰性风格。代表作品《拉弓的赫拉克勒斯》以希腊神话人物为题材表现现代人的精神与力量，这件雕塑中，两块巨岩托起了神话中的英雄，他全身肌肉紧绷，怒目圆睁，将长弓拉成满月状。这件作品充满了起伏韵律，预示了布德尔的新风格。《密茨凯维奇纪念碑》（1925）刻画了波兰的爱国诗人，诗人像树立在高大的纪念柱顶端，柱的上部下部有浮雕，上部的浮雕是一位手持长剑的女神，下部则是三个向外观望的妇女。纪念碑曾遭到巴黎市议会的反对，靠市民集资才得以完成。 布德尔还为建筑创作了大量浮雕。与以往的浮雕不同，布德尔浮雕的剖面不是以弧形，而是以直角固定于底座上，显示出非凡的力度。浮雕的背景与主题几乎处于同一平面，具有装饰性，直线结构无题的边缘常刻有槽沟，构图具有统一性。《维纳斯的诞生》（1924，马赛歌剧院）的中央刻画了美神降生，四周是海涛上迎接的众神，右侧雕塑了自己和妻子的形象，渴盼维纳斯的到来，表现了作者对艺术美的追求。他还在剧场墙壁上还制作了一组小型浮雕《音乐》、《悲剧》和《舞蹈》。 布德尔一生勤劳创作，每天早晨四点开始工作，晚上九、十点钟结束，并且在音乐上有着较高的修养。布德尔对20世纪的影响很大，贾科梅蒂和里希埃均出自他的门下，从他的风格化的表现写实艺术中颇有领悟。 代表作品：《阿维尔将军纪念碑》、《拉弓的赫拉克勒斯》、《1870年战争纪念碑》、《阿波罗头像》。
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