冈特·兰堡1938年生，1963年毕业于卡塞尔美术学院，1960年22岁，在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，美国著名艺术史学家菲利普·梅洛斯在其《图形艺术设计史》著作中称，兰堡为“德国视觉诗人”，称兰堡的法兰克福图形摄影工作室为二十世纪后期最具创意的设计工作室之一。

 

1974 年年仅36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授，1987年任卡塞尔视觉传达教授， 1993年至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。

 

他的作品被波兰华沙的韦尔杰洛招贴广告博物馆、科特巴斯国立美术馆、法国巴黎招贴广告博物馆、德国国立席劳动力文化艺术成就博物馆、柏林美术图书馆、卡塞 尔国立美术珍藏馆等国际博物馆、大学以及文化机构收藏。曾多次荣获国际广告设计金奖，曾任华沙赫尔辛基、大阪、墨西哥、科罗拉多等五大国际广告设计艺术展评委。

 

他在创意上的造诣，是他以渊博的文化根底和深厚的美学修养，由表及里地去表现广告主题的本质和内涵，思维丰富敏锐、思路宽、广、深、厚，他以宏观的大气 派，把复杂的大题材，以浓缩概括的可视图形表现出来，如社会评论，法国大革命等，又以文学家、戏剧家、导演家的功底，深入剧本、深入角色，深层地表现名著名剧，如《奥赛罗》、《哈姆雷特》等，他以以平民百姓的情怀，把日常生活中普通的土豆、菜花、罗卜、白菜、苹果等，艺术加工为不平凡的新形象，如为杂志 社，为他自己个展所创作的招贴，他的创意点子，常常出人意料，别出心载。他善于用简洁、明快、响亮的色彩，每幅作品选用一个主色调去征服观众，他常常底色用纯度很高的红、黄、蓝、黑大面积主色调来突出主题形象，或者主师形象用红、黄、蓝纯色，底子用大面积其他深色来突出主理由形象，强调整体与局部，局部与 局部间的色彩对比，其色彩具有简洁、鲜明、强悍果断的美感，这也正是招贴广告功能所需要的色彩，因招贴张贴在户外车水马龙的繁华区，只有强烈的色彩，才能瞬间夺取人们的视线，传达信息。

 

他本人经常穿一身黑衣服，戴黑帽子、穿黑鞋，一双深邃的眼睛，透着灵气，谈吐果断明确，感觉他和他的作品一样，深沉善思考、有个性，据他的学生说，他治学严格，对学生要求也严格，这种严格的精神也渗透在他的作品中。

 

兰堡的风格
从1960年学生时期到20世纪末，兰堡在近四十年创作生涯中，创作了200多件代表作，基本上可以划分为三个时期：
60年代 绘画图形广告时期
70年代-80年代 摄影图形广告时期
90年代 符号性图形广告时期 
兰堡60年代的绘画图形广告造型优美，表现自然，深刻，注重画面整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘画艺术中直观的写实表现；八十年代的摄影图形广告风格是兰堡的又一个顶峰时期，兰堡风格也好，德国风格也好，摄影图形都把广告艺术带入了一个新时代，引导了国际潮流，他为慕尼黑费舍尔出版社涉及的系列招贴作 品表现了兰堡对朝现实主义的理解和发展。他善于用摄影手段表现梦幻世界与现实世界，虚与实之间的关系，注重把一种元素的叠合视感作为强烈的对照物研究，他的招贴作品以其悉尼的写实性摄影图形著称，他感兴趣的是物体、照片和抽象概念的综合艺术效果。这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众，也是摄影艺术家们感 觉到了摄影艺术的自我价值和应用价值的存在。90年代，当一批设计师陶醉于摄影招贴时，兰堡的思维又一次起了变化，单纯、简洁、明了、注重视觉力度又成为 他追求的新风格。

最能代表兰堡风格的时期应该是80年代左右，在这一时期的作品中，除了表现出一种非凡的想象力之外，他的摄影蒙太奇手法在当时还没有计算机技术的条件下，用暗房手法来完成，是我们今天难以想象的。他本人认为他早期的作品从艺术性来说，比后期的作品要更和谐，由于手头的 设计任务越来越多，他不得不常常把印刷的事交给印刷厂负责，这一点他曾自责说这将给他的作品带来灾难性的后果。