克劳德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法国最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部分都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影，看不到突显或平涂式的轮廓线。除此之外，莫奈对于色彩的运用相当细腻，他用许多相同主题的画作来实验色彩与光完美的表达。莫奈曾长期探索光色与空气的表现效果，常常在不同的时间和光线下，对同一对象作多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。

印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点。莫奈的名字与印象派的历史密切相连。莫奈对这一艺术环境的形成和他描绘现实的新手法，比其他任何人贡献都多。这一点是毋庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈，因为他对光影之于风景的变化的描绘，已到出神入化的境地。

莫奈艺术特点

莫奈 善于从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象。他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，把它提到了不可攀登的高度。莫奈的视觉观察是天才的、创造性的、非凡的，可是在这种观察的背后又是什么呢？他所看见的东西同他所感觉和他所想象的东西之间关系又是如何的呢？

莫奈在1874-78年间在阿尔让特依所画的一些画可以回答这些问题。如创作于1872年的《阿尔让特依的帆船》。在这幅图里中间调子代替了色彩对比，但不是借了色彩的混合，而是通过形成一种光的综合作用的色彩分解或组合。黑色已不再出现于画家的调色板，剩下的只是造成明与暗的光谱色彩，它们形成了形的实体。统一的色彩风格很自然地遍及整个画面：远景和近景，物体、水和天空，把这一切改造成为一种美妙动人的景象，而浑然一片、不分层次的空间透视，则把这远景和近景联成一个整体。紫色和黄色的调子同河水和天空的蔚蓝色交织在一起，这些颜色的调子差别把这些自然现象区分得清清楚楚，而且平静如镜的河面，仿佛就成了天穹的基础。几何学的透视已被忘却；它已让空气的不断运动代替了。每一种颜色单独看来十分柔和，它们的整体却又是强烈的；出现在我们面前的是天边焰火弥漫，白昼即将消逝的图景，一条大帆船静静地停在一片灰色的半阴影之中。这是一个幻想家的直观，在这烟雾缭绕、夕阳西下、一片忧郁的气氛之中，莫奈仿佛就是那光的生命，直接参与着它的逐渐熄灭。这是莫奈创作中的丰收时期，是他创作了色彩的传奇。

莫奈艺术成就

从印象主义的产生、发展看，创始人非莫奈莫属，但真正完全实现印象主义理念和技法、并且一以贯之的当推莫奈。是他将毕生精力献给了对西方画界产生了重要影响的印象主义，是以他为首的一批艺术家的不懈努力，突破了此前学院派的保守思想，极大地冲击了19世纪后半叶占据西方画坛统治地位的官方艺术，从而为掀开西方现代绘画史新的一页，作出了重要贡献。为后人留下了宝贵的艺术财富。应该说莫奈是印象派画家中最先获得成功的人，尽管后来的野兽派、立体派、超现实主义等艺术流派，并未遵循印象派创立的一些原则，但创立这些流派的艺术家，都从印象派那里汲取过营养。

另外，还要提及的是印象派的理念、技法，本是基于现实的观察而提出的，但是，由于热衷于描写光与色，甚至将其神秘化，从而出现了不顾及现实物象的倾向。莫奈曾说过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是一小方兰色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色。因此，就出现了画家的创作中的注意力，不是集中于要表现的景物上，而是放到了景物周围的空间环境、光线、烟雾、气流所产生的效果上，或只是局限于表达在一定条件下，景物着光给画家留下的瞬间印象上。因此，就有可能导致只抓住了细微的变化，而失去了解对全局的把握；只反映了微妙的色彩层次，而忽略了景物形体的后果和全局。

印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈，因为他对光影之于风景的变化的描绘，几已到走火入魔的境地。甚至到后来，他对光色的专注远远超越物体的形象，使得物体在画布上的表现消失在光色之中。也因为这样，他让世人重新体悟到光与自然的结构。所以这一视野的嬗变，以往甚至难以想象，它所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。

“我像小鸟鸣啭一样作画”，莫奈对他的朋友乔弗雷这样说。在他看来，发乎自然是真正印象派画家的必备素质，这句话毫无矫饰地表明了某种自发性。但这一容易令人误解的简单解释却是一场使现代绘画进程发生了革命的激进运动的关键所在，标志着莫奈之前与莫奈之后绘画艺术的一个转折点。

莫奈代表作品

人物肖像：草地上的午餐、撑伞的女人-莫奈夫人和她的女儿、穿日本和服的女子·卡美伊、穿绿衣的女子·卡美伊、春天、巴齐耶和卡米尔、骑在木马上的吉恩·莫奈  摇篮-卡米尔与莫奈的儿子吉恩   

风景油画：日出印象、日落、傍晚时的鲁昂大教堂·棕色的和谐、威尼斯大运河 、睡莲117副、翁费勒的塞纳河口、波涛汹涌的埃特尔塔海岸、圣拉查尔火车站12副、阿尔让特依  、阿尔让特依的塞纳河、象鼻山西边的象鼻子/埃特尔塔的悬崖、维特尼附近的罂粟花田、喜鹊  睡莲1907年、睡莲1916年、睡莲1919、睡莲1919大都会版本  睡莲伦敦国家美术馆藏本、睡莲·绿色回忆、夕阳下的睡莲、夕阳下的睡莲（伦敦国家画廊藏本）、睡莲（纳尔逊阿特金斯）  睡莲（慕尼黑）、日本桥、睡莲（大原美术馆）、睡莲（DIC川村美术馆）、睡莲（耶路撒冷）、睡莲（澳大利亚）、睡莲（丹佛）、睡莲（阿尔贝蒂娜）、在花园阅读的父亲阿道夫·莫奈、睡莲池塘和日本桥、圣阿德雷斯的露台、停泊在港口的船只、在阿让特伊散步、阿让特伊大桥、阿让特伊的铁路桥、阿让特伊的罂粟花田、阿让特伊的帆船比赛、阿让特伊的雪  阿让特伊塞纳河上的秋天、阿让特伊的雪景、灰色天空下的阿让特伊桥、卡米尔·莫奈在阿让特伊花园里、阿让特伊的塞纳河河湾、画家在阿让特伊的花园、韦特伊对岸拉瓦库尔的雪景  阿让特伊附近的罂粟花田、小达勒的悬崖、吉维尼附近洼地的罂粟花田  韦特伊的罂粟花田、诺曼底海岸海景、塞纳河畔的春天、普鲁维尔的洼路、灰色天空下的克勒兹峡谷、普维尔的悬崖、在普维尔的悬崖上散步、普维尔的悬崖在海上的阴影、睡莲1916-1919、翁弗勒尔的街道、韦特伊的风景、驶过乡村的火车、赞丹附近的风车、象鼻山1983年版、象鼻山1886年版、威尼斯圣乔治-马焦雷教堂、阳光下的干草垛、雪后的干草垛、雪与太阳印象中的干草垛、冬日早晨雪后的干草垛、夏末干草垛、太阳照射下雾气中的干草垛、艾普特河岸的白杨树、河边的白杨树 、风中的白杨树、阳光下的白杨树、白杨树·秋天、小船、海滨小镇特鲁维尔的黑石酒店、鲁昂塞纳河上的帆船、冬季印象·拉维科特的塞纳河日落、威尼斯的贡多拉    

静物花卉/素描：静物苹果和葡萄、一束向日葵、静物梨和葡萄、素描14P、紫藤、耶路撒冷菊芋花